柳宗元 江雪(江雪唐柳宗元古诗哪句写天寒地冻)
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2023-11-30
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1. 柳宗元 江雪,江雪唐柳宗元古诗哪句写天寒地冻?
江雪 柳宗元
千山鸟飞绝
万径人踪灭
孤舟蓑笠翁
独钓寒江雪
千山鸟飞绝和万径人踪灭这两句描写天寒地冻,意思是说所有的山上,飞鸟的身影已经绝迹,所有道路都不见人的踪迹。“千”,“万”,“绝”,“灭”这几个字把雪景和寒冷的意境写到了极致。
2. 江雪表达诗人什么心情?
《江雪》是唐代诗人柳宗元的一首山水诗,描述了一幅江乡雪景图。 山山是雪,路路皆白。 飞鸟绝迹,人踪湮没。 遐景苍茫,迩景孤冷。 意境幽僻,情调凄寂。 渔翁形象,精雕细琢,清晰明朗,完整突出。 诗采用入声韵,韵促味永,刚劲有力。柳宗元自从被贬到永州之后,精神上受到很大刺激和压抑,他就借描写山水景物,借歌咏隐居在山水之间的渔翁,来寄托自己清高而孤傲的情感,抒发自己在政治上失意的郁闷苦恼。 于是,他怀着幽愤的心情,写下了这首令人传颂的名诗。
3. 柳宗元江雪笔下的蓑笠翁他他在寒冷的江面上?
谢谢邀请,这个问题很有趣,估计也是一名钓鱼爱好者所提问的,笔者试着回答一下。这首诗是柳宗元以诗永志的代表作,但不一定是写实。
一、首先从诗句中推测钓鱼人所处的大致位置,先看诗的前两句“千山鸟飞绝,万径人踪灭”,除去夸张成分,就是山与水了;下两句“孤舟蓑笠翁,独钓寒江雪”,有舟、有雪、有江。所以综合大胆的推测一下,下雪天,则大概率在北方;有舟则说明江未结冰,所以江面不会太小。那么基本确定为北方一条大江或者大河里钓鱼了。
二、北方的鱼且冬天还能有口吃饵料的,也就是鲫鱼和鲤鱼了,如同现在,野钓通常来说鲫鱼多、鲤鱼少。另外,古时候钓饵不同现在,琳琅满目,那时基本就是挂蚯蚓,采用传统钓法,钓底。所以笔者推测,蓑笠翁的目标鱼以鲫鱼为主,鲤鱼为辅。
三、至于钓到鱼了吗?笔者结合野钓经验,冬季鱼口轻,且鱼的摄食欲望低,所以从技术角度分析,空军或者钓到也不多。另外全诗给人的感觉就是一个冷,所以冒着严寒出来钓鱼,且只披了一个蓑笠,没有御寒的衣服,可以推测蓑笠翁家境一般,想钓些鱼填饱肚子,可以猜猜,一直不想离开的原因,没有钓到或者钓得不多,回家无法交代。所以综合这两个方面,笔者认为蓑笠翁鱼获甚少,甚至空军。
像这种问题,没有固定的答案,笔者认为只有言之有理即可。至此,希望笔者的回答能令你满意!
4. 柳宗元的江雪和白居易的夜雪都是写什么?
柳宗元的《江雪》和白居易的《夜雪》都是写冬天的雪景。《江雪》是唐代诗人柳宗元于永州创作的一首五言绝句。《夜雪》是唐代诗人白居易创作的一首五言绝句。
5. 柳宗元江雪里咏雪的诗句是哪句?
忽如一夜春风来,千树万树梨花开。
—— 岑参《白雪歌送武判官归京》
孤舟蓑笠翁,独钓寒江雪。
—— 柳宗元《江雪》
小山重叠金明灭,鬓云欲度香腮雪。
—— 温庭筠《菩萨蛮·小山重叠金明灭》
窗含西岭千秋雪,门泊东吴万里船。
—— 杜甫《绝句》
柴门闻犬吠,风雪夜归人。
—— 刘长卿《逢雪宿芙蓉山主人》
梅子金黄杏子肥,麦花雪白菜花稀。
—— 范成大《四时田园杂兴·其二》
晚来天欲雪,能饮一杯无。
—— 白居易《问刘十九》
梅须逊雪三分白,雪却输梅一段香。
—— 卢梅坡《雪梅·其一》
若似月轮终皎洁,不辞冰雪为卿热。
—— 纳兰性德《蝶恋花·辛苦最怜天上月》
风雨送春归,飞雪迎春到。
—— 毛泽东《卜算子·咏梅》
山回路转不见君,雪上空留马行处。
—— 岑参《白雪歌送武判官归京》
日暮苍山远,天寒白屋贫。
—— 刘长卿《逢雪宿芙蓉山主人》
大雪压青松,青松挺且直。
—— 陈毅《青松》
千里黄云白日曛,北风吹雁雪纷纷。
—— 高适《别董大二首》
北风卷地白草折,胡天八月即飞雪。
—— 岑参《白雪歌送武判官归京》
欲将轻骑逐,大雪满弓刀。
—— 卢纶《和张仆射塞下曲·其三》
人生到处知何似,应似飞鸿踏雪泥:泥上偶然留指爪,鸿飞那复计东西。
—— 苏轼《和子由渑池怀旧》
最爱东山晴后雪,软红光里涌银山。
—— 杨万里《最爱东山晴后雪》
欲渡黄河冰塞川,将登太行雪满山。
—— 李白《行路难·其一》
砌下落梅如雪乱,拂了一身还满。
—— 李煜《清平乐·别来春半》
云横秦岭家何在,雪拥蓝关马不前。
—— 韩愈《左迁至蓝关示侄孙湘》
青海长云暗雪山,孤城遥望玉门关。
—— 王昌龄《从军行七首·其四》
独出前门望野田,月明荞麦花如雪。
—— 白居易《村夜》
惜秦皇汉武,略输文采。
—— 毛泽东《沁园春·雪》
乱石穿空,惊涛拍岸,卷起千堆雪。
—— 苏轼《念奴娇·赤壁怀古》
纷纷暮雪下辕门,风掣红旗冻不翻。
—— 岑参《白雪歌送武判官归京》
白雪却嫌春色晚,故穿庭树作飞花。
—— 韩愈《春雪》
风一更,雪一更,聒碎乡心梦不成。
—— 纳兰性德《长相思·山一程》
棠梨叶落胭脂色,荞麦花开白雪香。
—— 王禹偁《村行·马穿山径菊初黄》
皑如山上雪,皎若云间月。
—— 卓文君《白头吟》
山舞银蛇,原驰蜡象,欲与天公试比高。
—— 毛泽东《沁园春·雪》
杨花榆荚无才思,惟解漫天作雪飞。
—— 韩愈《晚春》
终南阴岭秀,积雪浮云端。
—— 祖咏《终南望馀雪 》
楼船夜雪瓜洲渡,铁马秋风大散关。
—— 陆游《书愤五首·其一》
轮台东门送君去,去时雪满天山路。
—— 岑参《白雪歌送武判官归京》
五月天山雪,无花只有寒。
—— 李白《塞下曲六首·其一》
草枯鹰眼疾,雪尽马蹄轻。
—— 王维《观猎》
一代天骄,成吉思汗,只识弯弓射大雕。
—— 毛泽东《沁园春·雪》
垆边人似月,皓腕凝霜雪。
—— 韦庄《菩萨蛮·人人尽说江南好》
梅雪争春未肯降,骚人阁笔费评章。
—— 卢梅坡《雪梅·其一》
散入珠帘湿罗幕,狐裘不暖锦衾薄。 —— 岑参《白雪歌送武判官归京》蛾儿雪柳黄金缕。 —— 辛弃疾《青玉案·元夕》六出飞花入户时,坐看青竹变琼枝。 —— 高骈《对雪》别有根芽,不是人间富贵花。 —— 纳兰性德《采桑子·塞上咏雪花》江南几度梅花发,人在天涯鬓已斑。 —— 刘著《鹧鸪天·雪照山城玉指寒》将军角弓不得控,都护铁衣冷难着。 —— 岑参《白雪歌送武判官归京》雪里已知春信至。 —— 李清照《渔家傲·雪里已知春信至》冰雪林中著此身,不同桃李混芳尘。 —— 王冕《白梅》雪洗虏尘静,风约楚云留。 —— 张孝祥《水调歌头·和庞佑父》中军置酒饮归客,胡琴琵琶与羌笛。 —— 岑参《白雪歌送武判官归京》新年都未有芳华,二月初惊见草芽。 —— 韩愈《春雪》雪暗凋旗画,风多杂鼓声。 —— 杨炯《从军行》不知近水花先发,疑是经冬雪未销。 —— 张谓《早梅》君不见走马川行雪海边,平沙莽莽黄入天。 —— 岑参《走马川行奉送出师西征 》须晴日,看红装素裹,分外妖娆。 —— 毛泽东《沁园春·雪》头上红冠不用裁,满身雪白走将来。 —— 唐寅《画鸡》城雪初消荠菜生,角门深巷少人行。 —— 杨载《到京师》西山白雪三城戍,南浦清江万里桥。 —— 杜甫《野望》前村深雪里,昨夜一枝开。 —— 齐己《早梅》梅落繁枝千万片,犹自多情,学雪随风转。 —— 冯延巳《鹊踏枝·梅落繁枝千万片》林表明霁色,城中增暮寒。 —— 祖咏《终南望馀雪 》岁暮阴阳催短景,天涯霜雪霁寒宵。 —— 杜甫《阁夜》并刀如水,吴盐胜雪,纤手破新橙。 —— 周邦彦《少年游·并刀如水》怒涛卷霜雪,天堑无涯。 —— 柳永《望海潮·东南形胜》不知庭霰今朝落,疑是林花昨夜开。 —— 宋之问《苑中遇雪应制》闻道梅花坼晓风,雪堆遍满四山中。 —— 陆游《梅花绝句》马毛带雪汗气蒸,五花连钱旋作冰,幕中草檄砚水凝。—— 岑参《走马川行奉送出师西征 》要知松高洁,待到雪化时。 —— 陈毅《青松》夜深知雪重,时闻折竹声。 —— 白居易《夜雪》天将暮,雪乱舞,半梅花半飘柳絮。 —— 马致远《寿阳曲·江天暮雪》雪消门外千山绿,花发江边二月晴。 —— 欧阳修《春日西湖寄谢法曹歌》横笛闻声不见人,红旗直上天山雪。 —— 陈羽《从军行》回乐峰前沙似雪,受降城外月如霜。 —— 李益《夜上受降城闻笛》有梅无雪不精神,有雪无诗俗了人。 —— 卢梅坡《雪梅·其二》明月照积雪,朔风劲且哀。 —— 谢灵运《岁暮》君埋泉下泥销骨,我寄人间雪满头。 —— 白居易《梦微之》惨惨柴门风雪夜,此时有子不如无。 —— 黄景仁《别老母》飞雪带春风,裴回乱绕空。 —— 刘方平《春雪》地白风色寒,雪花大如手。 —— 李白《嘲王历阳不肯饮酒》已讶衾枕冷,复见窗户明。 —— 白居易《夜雪》雪月最相宜,梅雪都清绝。 —— 张孝祥《卜算子·雪月最相宜》非关癖爱轻模样,冷处偏佳。 —— 纳兰性德《采桑子·塞上咏雪花》八年十二月,五日雪纷纷。 —— 白居易《村居苦寒》风定落花深,帘外拥红堆雪。 —— 李清照《好事近·风定落花深》三春白雪归青冢,万里黄河绕黑山。 —— 柳中庸《征怨 》残雪压枝犹有桔,冻雷惊笋欲抽芽。 —— 欧阳修《戏答元珍》数萼初含雪,孤标画本难。 —— 崔道融《梅花》朔风吹散三更雪,倩魂犹恋桃花月。 —— 纳兰性德《菩萨蛮·朔风吹散三更雪》满地霜华浓似雪。 —— 王国维《蝶恋花·满地霜华浓似雪》新裂齐纨素,鲜洁如霜雪。 —— 班婕妤《怨歌行》春雪满空来,触处似花开。 —— 赵嘏《喜张沨及第》凄凄岁暮风,翳翳经日雪。 —— 陶渊明《癸卯岁十二月中作与从弟敬远》翰林风月三千首,寄与吴姬忍泪看。 —— 刘著《鹧鸪天·雪照山城玉指寒》此花不与群花比。 —— 李清照《渔家傲·雪里已知春信至》雪虐风饕愈凛然,花中气节最高坚。 —— 陆游《落梅》飞絮飞花何处是,层冰积雪摧残,疏疏一树五更寒。 —— 纳兰性德《临江仙·寒柳》乱云低薄暮,急雪舞回风。 —— 杜甫《对雪》城头月落霜如雪,楼头五更声欲绝。 —— 张耒《示秬秸》浪花有意千里雪,桃花无言一队春。 —— 李煜《渔父·浪花有意千里雪》雪沫乳花浮午盏,蓼茸蒿笋试春盘。 —— 苏轼《浣溪沙·元丰七年十二月二...》胭脂洗出秋阶影,冰雪招来露砌魂。 —— 曹雪芹《薛宝钗咏白海棠》恻恻轻寒翦翦风,小梅飘雪杏花红。 —— 韩偓《夜深 》檐流未滴梅花冻,一种清孤不等闲。 —— 郑燮《山中雪后》江南江北雪漫漫。 —— 向子諲《阮郎归·绍兴乙卯大雪行鄱...》旋扑珠帘过粉墙,轻于柳絮重于霜。 —— 李商隐《对雪二首》看取晚来风势,故应难看梅花。 —— 李清照《清平乐·年年雪里》雪飞炎海变清凉。 —— 苏轼《少年游·南海归赠王定国侍...》雪照山城玉指寒,一声羌管怨楼间。 —— 刘著《鹧鸪天·雪照山城玉指寒》日暮诗成天又雪,与梅并作十分春。 —— 卢梅坡《雪梅·其二》归时休放烛光红,待踏马蹄清夜月。 —— 李煜《木兰花·晓妆初了明肌雪》天山雪后海风寒,横笛偏吹行路难。 —— 李益《从军北征》白锦无纹香烂漫,玉树琼葩堆雪。 —— 丘处机《无俗念·灵虚宫梨花词》尽道丰年瑞,丰年事若何。 —— 罗隐《雪》日暖泥融雪半消,行人芳草马声骄。 —— 杜牧《宣州送裴坦判官往舒州时牧...》野云万里无城郭,雨雪纷纷连大漠。 —— 李颀《古从军行》魑魅搏人应见惯,总输他,覆雨翻云手,冰与雪,周旋久。—— 顾贞观《金缕曲·季子平安否》天仙碧玉琼瑶,点点扬花,片片鹅毛。 —— 薛昂夫《蟾宫曲·雪》一条藤径绿,万点雪峰晴。 —— 李白《冬日归旧山》万里寒光生积雪,三边曙色动危旌。 —— 祖咏《望蓟门》柳色黄金嫩,梨花白雪香。 —— 李白《宫中行乐词八首·其二》寒月悲笳,万里西风瀚海沙。 —— 纳兰性德《采桑子·塞上咏雪花》旧游旧游今在否?花外楼,柳下舟。 —— 蒋捷《梅花引·荆溪阻雪》载取白云归去,问谁留楚佩,弄影中洲?折芦花赠远,零落一身秋。—— 张炎《八声甘州·记玉关踏雪事清游》山南山北雪晴, 千里万里月明。 —— 戴叔伦《转应曲·边草》昔去雪如花,今来花似雪。 —— 范云《别诗》散关三尺雪,回梦旧鸳机。 —— 李商隐《悼伤后赴东蜀辟至散关遇雪》向寻常、野桥流水,待招来,不是旧沙鸥。 —— 张炎《八声甘州·记玉关踏雪事清游》玉人浴出新妆洗。 —— 李清照《渔家傲·雪里已知春信至》小酌酒巡销永夜,大开口笑送残年。 —— 白居易《雪夜小饮赠梦得》去年相送,馀杭门外,飞雪似杨花。 —— 苏轼《少年游·润州作》看来岂是寻常色,浓淡由他冰雪中。 —— 曹雪芹《咏红梅花得“红”字》乱山残雪夜,孤烛异乡人。 —— 崔涂《除夜 》玉碗冰寒滴露华,粉融香雪透轻纱。 —— 晏殊《浣溪沙·玉碗冰寒滴露华》路出寒云外,人归暮雪时。 —— 卢纶《李端公 》记玉关踏雪事清游,寒气脆貂裘。 —— 张炎《八声甘州·记玉关踏雪事清游》只知逐胜忽忘寒,小立春风夕照间。 —— 杨万里《最爱东山晴后雪》
6. 柳宗元江雪中蓑笠翁是一个怎么样的形象?
千山鸟飞绝,万径人踪灭.孤舟蓑笠翁,独钓寒江雪.蓑笠(suō lì):蓑衣,斗笠,就是带着斗笠的老翁嘛.前面说孤舟,就是江面上没人,就一个带着斗笠的老翁.这是柳宗元的一种孤寂的心境,常人不经历苦难,是达不到的.
7. 江雪唐柳宗元古诗赏析?
江雪:柳宗元
千山鸟飞绝,万径人踪灭。
孤舟蓑笠翁,独钓寒江雪。
赏析: 柳宗元笔下的山水诗有个显著的特点,那就是把客观境界写得比较幽僻,而诗人的主观的心情则显得比较寂寞,甚至有时不免过于孤独,过于冷清,不带一点人间烟火气。这首《江雪》正是这样,诗人只用了二十个字,就描绘了一幅幽静寒冷的画面:在下着大雪的江面上,一叶小舟,一个老渔翁,独自在寒冷的江心垂钓。诗人向读者展示的,是这样一些内容:天地之间是如此纯洁而寂静,一尘不染,万籁无声;渔翁的生活是如此清高,渔翁的性格是如此孤傲。其实,这正是柳宗元由于憎恨当时那个一天天在走下坡路的唐代社会而创造出来的一个幻想境界,比起陶渊明《桃花源记》里的人物,恐怕还要显得虚无缥缈,远离尘世。诗人所要具体描写的本极简单,不过是一条小船,一个穿蓑衣戴笠帽的老渔翁,在大雪的江面上钓鱼,如此而已。可是,为了突出主要的描写对象,诗人不惜用一半篇幅去描写它的背景,而且使这个背景尽量广大寥廓,几乎到了浩瀚无边的程度。背景越广大,主要的描写对象就越显得突出。
首先,诗人用“千山”、“万径”这两个词,目的是为了给下面两句的“孤舟”和“独钓”的画面作陪衬。没有“千”、“万”两字,下面的“孤”、“独”两字也就平淡无奇,没有什么感染力了。其次,山上的鸟飞,路上的人踪,这本来是极平常的事,也是最一般化的形象。可是,诗人却把它们放在“千山”、“万径”的下面,再加上一个“绝”和一个“灭”字,这就把最常见的、最一般化的动态,一下子给变成极端的寂静、绝对的沉默,形成一种不平常的景象。因此,下面两句原来是属于静态的描写,由于摆在这种绝对幽静、绝对沉寂的背景之下,倒反而显得玲珑剔透,有了生气,在画面上浮动起来、活跃起来了。也可以这样说,前两句本来是陪衬的远景,照一般理解,只要勾勒个轮廓也就可以了,不必费很大气力去精雕细刻。可是,诗人却恰好不这样处理。这好像拍电影,用放大了多少倍的特写镜头,把属于背景范围的每一个角落都交代得、反映得一清二楚。写得越具体细致,就越显得概括夸张。而后面的两句,本来是诗人有心要突出描写的对象,结果却使用了远距离的镜头,反而把它缩小了多少倍,给读者一种空灵剔透、可见而不可即的'感觉。只有这样写,才能表达作者所迫切希望展示给读者的那种摆脱世俗、超然物外的清高孤傲的思想感情。至于这种远距离感觉的形成,主要是作者把一个“雪”字放在全诗的最末尾,并且同“江”字连起来所产生的效果。
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1. 柳宗元 江雪,江雪唐柳宗元古诗哪句写天寒地冻?
江雪 柳宗元
千山鸟飞绝
万径人踪灭
孤舟蓑笠翁
独钓寒江雪
千山鸟飞绝和万径人踪灭这两句描写天寒地冻,意思是说所有的山上,飞鸟的身影已经绝迹,所有道路都不见人的踪迹。“千”,“万”,“绝”,“灭”这几个字把雪景和寒冷的意境写到了极致。
2. 江雪表达诗人什么心情?
《江雪》是唐代诗人柳宗元的一首山水诗,描述了一幅江乡雪景图。 山山是雪,路路皆白。 飞鸟绝迹,人踪湮没。 遐景苍茫,迩景孤冷。 意境幽僻,情调凄寂。 渔翁形象,精雕细琢,清晰明朗,完整突出。 诗采用入声韵,韵促味永,刚劲有力。柳宗元自从被贬到永州之后,精神上受到很大刺激和压抑,他就借描写山水景物,借歌咏隐居在山水之间的渔翁,来寄托自己清高而孤傲的情感,抒发自己在政治上失意的郁闷苦恼。 于是,他怀着幽愤的心情,写下了这首令人传颂的名诗。
3. 柳宗元江雪笔下的蓑笠翁他他在寒冷的江面上?
谢谢邀请,这个问题很有趣,估计也是一名钓鱼爱好者所提问的,笔者试着回答一下。这首诗是柳宗元以诗永志的代表作,但不一定是写实。
一、首先从诗句中推测钓鱼人所处的大致位置,先看诗的前两句“千山鸟飞绝,万径人踪灭”,除去夸张成分,就是山与水了;下两句“孤舟蓑笠翁,独钓寒江雪”,有舟、有雪、有江。所以综合大胆的推测一下,下雪天,则大概率在北方;有舟则说明江未结冰,所以江面不会太小。那么基本确定为北方一条大江或者大河里钓鱼了。
二、北方的鱼且冬天还能有口吃饵料的,也就是鲫鱼和鲤鱼了,如同现在,野钓通常来说鲫鱼多、鲤鱼少。另外,古时候钓饵不同现在,琳琅满目,那时基本就是挂蚯蚓,采用传统钓法,钓底。所以笔者推测,蓑笠翁的目标鱼以鲫鱼为主,鲤鱼为辅。
三、至于钓到鱼了吗?笔者结合野钓经验,冬季鱼口轻,且鱼的摄食欲望低,所以从技术角度分析,空军或者钓到也不多。另外全诗给人的感觉就是一个冷,所以冒着严寒出来钓鱼,且只披了一个蓑笠,没有御寒的衣服,可以推测蓑笠翁家境一般,想钓些鱼填饱肚子,可以猜猜,一直不想离开的原因,没有钓到或者钓得不多,回家无法交代。所以综合这两个方面,笔者认为蓑笠翁鱼获甚少,甚至空军。
像这种问题,没有固定的答案,笔者认为只有言之有理即可。至此,希望笔者的回答能令你满意!
4. 柳宗元的江雪和白居易的夜雪都是写什么?
柳宗元的《江雪》和白居易的《夜雪》都是写冬天的雪景。《江雪》是唐代诗人柳宗元于永州创作的一首五言绝句。《夜雪》是唐代诗人白居易创作的一首五言绝句。
5. 柳宗元江雪里咏雪的诗句是哪句?
忽如一夜春风来,千树万树梨花开。
—— 岑参《白雪歌送武判官归京》
孤舟蓑笠翁,独钓寒江雪。
—— 柳宗元《江雪》
小山重叠金明灭,鬓云欲度香腮雪。
—— 温庭筠《菩萨蛮·小山重叠金明灭》
窗含西岭千秋雪,门泊东吴万里船。
—— 杜甫《绝句》
柴门闻犬吠,风雪夜归人。
—— 刘长卿《逢雪宿芙蓉山主人》
梅子金黄杏子肥,麦花雪白菜花稀。
—— 范成大《四时田园杂兴·其二》
晚来天欲雪,能饮一杯无。
—— 白居易《问刘十九》
梅须逊雪三分白,雪却输梅一段香。
—— 卢梅坡《雪梅·其一》
若似月轮终皎洁,不辞冰雪为卿热。
—— 纳兰性德《蝶恋花·辛苦最怜天上月》
风雨送春归,飞雪迎春到。
—— 毛泽东《卜算子·咏梅》
山回路转不见君,雪上空留马行处。
—— 岑参《白雪歌送武判官归京》
日暮苍山远,天寒白屋贫。
—— 刘长卿《逢雪宿芙蓉山主人》
大雪压青松,青松挺且直。
—— 陈毅《青松》
千里黄云白日曛,北风吹雁雪纷纷。
—— 高适《别董大二首》
北风卷地白草折,胡天八月即飞雪。
—— 岑参《白雪歌送武判官归京》
欲将轻骑逐,大雪满弓刀。
—— 卢纶《和张仆射塞下曲·其三》
人生到处知何似,应似飞鸿踏雪泥:泥上偶然留指爪,鸿飞那复计东西。
—— 苏轼《和子由渑池怀旧》
最爱东山晴后雪,软红光里涌银山。
—— 杨万里《最爱东山晴后雪》
欲渡黄河冰塞川,将登太行雪满山。
—— 李白《行路难·其一》
砌下落梅如雪乱,拂了一身还满。
—— 李煜《清平乐·别来春半》
云横秦岭家何在,雪拥蓝关马不前。
—— 韩愈《左迁至蓝关示侄孙湘》
青海长云暗雪山,孤城遥望玉门关。
—— 王昌龄《从军行七首·其四》
独出前门望野田,月明荞麦花如雪。
—— 白居易《村夜》
惜秦皇汉武,略输文采。
—— 毛泽东《沁园春·雪》
乱石穿空,惊涛拍岸,卷起千堆雪。
—— 苏轼《念奴娇·赤壁怀古》
纷纷暮雪下辕门,风掣红旗冻不翻。
—— 岑参《白雪歌送武判官归京》
白雪却嫌春色晚,故穿庭树作飞花。
—— 韩愈《春雪》
风一更,雪一更,聒碎乡心梦不成。
—— 纳兰性德《长相思·山一程》
棠梨叶落胭脂色,荞麦花开白雪香。
—— 王禹偁《村行·马穿山径菊初黄》
皑如山上雪,皎若云间月。
—— 卓文君《白头吟》
山舞银蛇,原驰蜡象,欲与天公试比高。
—— 毛泽东《沁园春·雪》
杨花榆荚无才思,惟解漫天作雪飞。
—— 韩愈《晚春》
终南阴岭秀,积雪浮云端。
—— 祖咏《终南望馀雪 》
楼船夜雪瓜洲渡,铁马秋风大散关。
—— 陆游《书愤五首·其一》
轮台东门送君去,去时雪满天山路。
—— 岑参《白雪歌送武判官归京》
五月天山雪,无花只有寒。
—— 李白《塞下曲六首·其一》
草枯鹰眼疾,雪尽马蹄轻。
—— 王维《观猎》
一代天骄,成吉思汗,只识弯弓射大雕。
—— 毛泽东《沁园春·雪》
垆边人似月,皓腕凝霜雪。
—— 韦庄《菩萨蛮·人人尽说江南好》
梅雪争春未肯降,骚人阁笔费评章。
—— 卢梅坡《雪梅·其一》
散入珠帘湿罗幕,狐裘不暖锦衾薄。 —— 岑参《白雪歌送武判官归京》蛾儿雪柳黄金缕。 —— 辛弃疾《青玉案·元夕》六出飞花入户时,坐看青竹变琼枝。 —— 高骈《对雪》别有根芽,不是人间富贵花。 —— 纳兰性德《采桑子·塞上咏雪花》江南几度梅花发,人在天涯鬓已斑。 —— 刘著《鹧鸪天·雪照山城玉指寒》将军角弓不得控,都护铁衣冷难着。 —— 岑参《白雪歌送武判官归京》雪里已知春信至。 —— 李清照《渔家傲·雪里已知春信至》冰雪林中著此身,不同桃李混芳尘。 —— 王冕《白梅》雪洗虏尘静,风约楚云留。 —— 张孝祥《水调歌头·和庞佑父》中军置酒饮归客,胡琴琵琶与羌笛。 —— 岑参《白雪歌送武判官归京》新年都未有芳华,二月初惊见草芽。 —— 韩愈《春雪》雪暗凋旗画,风多杂鼓声。 —— 杨炯《从军行》不知近水花先发,疑是经冬雪未销。 —— 张谓《早梅》君不见走马川行雪海边,平沙莽莽黄入天。 —— 岑参《走马川行奉送出师西征 》须晴日,看红装素裹,分外妖娆。 —— 毛泽东《沁园春·雪》头上红冠不用裁,满身雪白走将来。 —— 唐寅《画鸡》城雪初消荠菜生,角门深巷少人行。 —— 杨载《到京师》西山白雪三城戍,南浦清江万里桥。 —— 杜甫《野望》前村深雪里,昨夜一枝开。 —— 齐己《早梅》梅落繁枝千万片,犹自多情,学雪随风转。 —— 冯延巳《鹊踏枝·梅落繁枝千万片》林表明霁色,城中增暮寒。 —— 祖咏《终南望馀雪 》岁暮阴阳催短景,天涯霜雪霁寒宵。 —— 杜甫《阁夜》并刀如水,吴盐胜雪,纤手破新橙。 —— 周邦彦《少年游·并刀如水》怒涛卷霜雪,天堑无涯。 —— 柳永《望海潮·东南形胜》不知庭霰今朝落,疑是林花昨夜开。 —— 宋之问《苑中遇雪应制》闻道梅花坼晓风,雪堆遍满四山中。 —— 陆游《梅花绝句》马毛带雪汗气蒸,五花连钱旋作冰,幕中草檄砚水凝。—— 岑参《走马川行奉送出师西征 》要知松高洁,待到雪化时。 —— 陈毅《青松》夜深知雪重,时闻折竹声。 —— 白居易《夜雪》天将暮,雪乱舞,半梅花半飘柳絮。 —— 马致远《寿阳曲·江天暮雪》雪消门外千山绿,花发江边二月晴。 —— 欧阳修《春日西湖寄谢法曹歌》横笛闻声不见人,红旗直上天山雪。 —— 陈羽《从军行》回乐峰前沙似雪,受降城外月如霜。 —— 李益《夜上受降城闻笛》有梅无雪不精神,有雪无诗俗了人。 —— 卢梅坡《雪梅·其二》明月照积雪,朔风劲且哀。 —— 谢灵运《岁暮》君埋泉下泥销骨,我寄人间雪满头。 —— 白居易《梦微之》惨惨柴门风雪夜,此时有子不如无。 —— 黄景仁《别老母》飞雪带春风,裴回乱绕空。 —— 刘方平《春雪》地白风色寒,雪花大如手。 —— 李白《嘲王历阳不肯饮酒》已讶衾枕冷,复见窗户明。 —— 白居易《夜雪》雪月最相宜,梅雪都清绝。 —— 张孝祥《卜算子·雪月最相宜》非关癖爱轻模样,冷处偏佳。 —— 纳兰性德《采桑子·塞上咏雪花》八年十二月,五日雪纷纷。 —— 白居易《村居苦寒》风定落花深,帘外拥红堆雪。 —— 李清照《好事近·风定落花深》三春白雪归青冢,万里黄河绕黑山。 —— 柳中庸《征怨 》残雪压枝犹有桔,冻雷惊笋欲抽芽。 —— 欧阳修《戏答元珍》数萼初含雪,孤标画本难。 —— 崔道融《梅花》朔风吹散三更雪,倩魂犹恋桃花月。 —— 纳兰性德《菩萨蛮·朔风吹散三更雪》满地霜华浓似雪。 —— 王国维《蝶恋花·满地霜华浓似雪》新裂齐纨素,鲜洁如霜雪。 —— 班婕妤《怨歌行》春雪满空来,触处似花开。 —— 赵嘏《喜张沨及第》凄凄岁暮风,翳翳经日雪。 —— 陶渊明《癸卯岁十二月中作与从弟敬远》翰林风月三千首,寄与吴姬忍泪看。 —— 刘著《鹧鸪天·雪照山城玉指寒》此花不与群花比。 —— 李清照《渔家傲·雪里已知春信至》雪虐风饕愈凛然,花中气节最高坚。 —— 陆游《落梅》飞絮飞花何处是,层冰积雪摧残,疏疏一树五更寒。 —— 纳兰性德《临江仙·寒柳》乱云低薄暮,急雪舞回风。 —— 杜甫《对雪》城头月落霜如雪,楼头五更声欲绝。 —— 张耒《示秬秸》浪花有意千里雪,桃花无言一队春。 —— 李煜《渔父·浪花有意千里雪》雪沫乳花浮午盏,蓼茸蒿笋试春盘。 —— 苏轼《浣溪沙·元丰七年十二月二...》胭脂洗出秋阶影,冰雪招来露砌魂。 —— 曹雪芹《薛宝钗咏白海棠》恻恻轻寒翦翦风,小梅飘雪杏花红。 —— 韩偓《夜深 》檐流未滴梅花冻,一种清孤不等闲。 —— 郑燮《山中雪后》江南江北雪漫漫。 —— 向子諲《阮郎归·绍兴乙卯大雪行鄱...》旋扑珠帘过粉墙,轻于柳絮重于霜。 —— 李商隐《对雪二首》看取晚来风势,故应难看梅花。 —— 李清照《清平乐·年年雪里》雪飞炎海变清凉。 —— 苏轼《少年游·南海归赠王定国侍...》雪照山城玉指寒,一声羌管怨楼间。 —— 刘著《鹧鸪天·雪照山城玉指寒》日暮诗成天又雪,与梅并作十分春。 —— 卢梅坡《雪梅·其二》归时休放烛光红,待踏马蹄清夜月。 —— 李煜《木兰花·晓妆初了明肌雪》天山雪后海风寒,横笛偏吹行路难。 —— 李益《从军北征》白锦无纹香烂漫,玉树琼葩堆雪。 —— 丘处机《无俗念·灵虚宫梨花词》尽道丰年瑞,丰年事若何。 —— 罗隐《雪》日暖泥融雪半消,行人芳草马声骄。 —— 杜牧《宣州送裴坦判官往舒州时牧...》野云万里无城郭,雨雪纷纷连大漠。 —— 李颀《古从军行》魑魅搏人应见惯,总输他,覆雨翻云手,冰与雪,周旋久。—— 顾贞观《金缕曲·季子平安否》天仙碧玉琼瑶,点点扬花,片片鹅毛。 —— 薛昂夫《蟾宫曲·雪》一条藤径绿,万点雪峰晴。 —— 李白《冬日归旧山》万里寒光生积雪,三边曙色动危旌。 —— 祖咏《望蓟门》柳色黄金嫩,梨花白雪香。 —— 李白《宫中行乐词八首·其二》寒月悲笳,万里西风瀚海沙。 —— 纳兰性德《采桑子·塞上咏雪花》旧游旧游今在否?花外楼,柳下舟。 —— 蒋捷《梅花引·荆溪阻雪》载取白云归去,问谁留楚佩,弄影中洲?折芦花赠远,零落一身秋。—— 张炎《八声甘州·记玉关踏雪事清游》山南山北雪晴, 千里万里月明。 —— 戴叔伦《转应曲·边草》昔去雪如花,今来花似雪。 —— 范云《别诗》散关三尺雪,回梦旧鸳机。 —— 李商隐《悼伤后赴东蜀辟至散关遇雪》向寻常、野桥流水,待招来,不是旧沙鸥。 —— 张炎《八声甘州·记玉关踏雪事清游》玉人浴出新妆洗。 —— 李清照《渔家傲·雪里已知春信至》小酌酒巡销永夜,大开口笑送残年。 —— 白居易《雪夜小饮赠梦得》去年相送,馀杭门外,飞雪似杨花。 —— 苏轼《少年游·润州作》看来岂是寻常色,浓淡由他冰雪中。 —— 曹雪芹《咏红梅花得“红”字》乱山残雪夜,孤烛异乡人。 —— 崔涂《除夜 》玉碗冰寒滴露华,粉融香雪透轻纱。 —— 晏殊《浣溪沙·玉碗冰寒滴露华》路出寒云外,人归暮雪时。 —— 卢纶《李端公 》记玉关踏雪事清游,寒气脆貂裘。 —— 张炎《八声甘州·记玉关踏雪事清游》只知逐胜忽忘寒,小立春风夕照间。 —— 杨万里《最爱东山晴后雪》
6. 柳宗元江雪中蓑笠翁是一个怎么样的形象?
千山鸟飞绝,万径人踪灭.孤舟蓑笠翁,独钓寒江雪.蓑笠(suō lì):蓑衣,斗笠,就是带着斗笠的老翁嘛.前面说孤舟,就是江面上没人,就一个带着斗笠的老翁.这是柳宗元的一种孤寂的心境,常人不经历苦难,是达不到的.
7. 江雪唐柳宗元古诗赏析?
江雪:柳宗元
千山鸟飞绝,万径人踪灭。
孤舟蓑笠翁,独钓寒江雪。
赏析: 柳宗元笔下的山水诗有个显著的特点,那就是把客观境界写得比较幽僻,而诗人的主观的心情则显得比较寂寞,甚至有时不免过于孤独,过于冷清,不带一点人间烟火气。这首《江雪》正是这样,诗人只用了二十个字,就描绘了一幅幽静寒冷的画面:在下着大雪的江面上,一叶小舟,一个老渔翁,独自在寒冷的江心垂钓。诗人向读者展示的,是这样一些内容:天地之间是如此纯洁而寂静,一尘不染,万籁无声;渔翁的生活是如此清高,渔翁的性格是如此孤傲。其实,这正是柳宗元由于憎恨当时那个一天天在走下坡路的唐代社会而创造出来的一个幻想境界,比起陶渊明《桃花源记》里的人物,恐怕还要显得虚无缥缈,远离尘世。诗人所要具体描写的本极简单,不过是一条小船,一个穿蓑衣戴笠帽的老渔翁,在大雪的江面上钓鱼,如此而已。可是,为了突出主要的描写对象,诗人不惜用一半篇幅去描写它的背景,而且使这个背景尽量广大寥廓,几乎到了浩瀚无边的程度。背景越广大,主要的描写对象就越显得突出。
首先,诗人用“千山”、“万径”这两个词,目的是为了给下面两句的“孤舟”和“独钓”的画面作陪衬。没有“千”、“万”两字,下面的“孤”、“独”两字也就平淡无奇,没有什么感染力了。其次,山上的鸟飞,路上的人踪,这本来是极平常的事,也是最一般化的形象。可是,诗人却把它们放在“千山”、“万径”的下面,再加上一个“绝”和一个“灭”字,这就把最常见的、最一般化的动态,一下子给变成极端的寂静、绝对的沉默,形成一种不平常的景象。因此,下面两句原来是属于静态的描写,由于摆在这种绝对幽静、绝对沉寂的背景之下,倒反而显得玲珑剔透,有了生气,在画面上浮动起来、活跃起来了。也可以这样说,前两句本来是陪衬的远景,照一般理解,只要勾勒个轮廓也就可以了,不必费很大气力去精雕细刻。可是,诗人却恰好不这样处理。这好像拍电影,用放大了多少倍的特写镜头,把属于背景范围的每一个角落都交代得、反映得一清二楚。写得越具体细致,就越显得概括夸张。而后面的两句,本来是诗人有心要突出描写的对象,结果却使用了远距离的镜头,反而把它缩小了多少倍,给读者一种空灵剔透、可见而不可即的'感觉。只有这样写,才能表达作者所迫切希望展示给读者的那种摆脱世俗、超然物外的清高孤傲的思想感情。至于这种远距离感觉的形成,主要是作者把一个“雪”字放在全诗的最末尾,并且同“江”字连起来所产生的效果。
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